Die Zeit einer alten Schallplatte, die Zeit eines kleinen Walzers, die Zeit eines Scopitone, eines (kurzen) Videoclips, die Zeit einer kleinen Musik. Die Umlaufgeschwindigkeit und der Takt eines auf dem Akkordeon gespielten Walzers bestimmen den Rhythmus der Bewegungen, der Schnitte und Verwandlungen im neuesten Film des virtuosesten und „formalistischsten“ Schweizer Trickfilmers, der sich in all seinen Filmen erfolgreich gegen die im Trickfilm grassierende Holzhammerdidaktik (und auch gegen den Holzhammerhumor) gewehrt hat. Schwizgebel interessieren mehr die Perspektive- und Rhythmuswechsel — die Lust also — als die Lektiönchen in sozialem Verhalten, in Umweltschutz oder dergleichen. Für seine „Erzählungen“ bedarf er keiner Katastrophen.
In seinem neuesten Wurf vergisst man beim ersten Anschauen gar die „Erzählung“, und doch ist sie es gerade, die den Film erschliesst. Musik wird gespielt, abgespielt und gehört; der Film wechselt fliegend die Dimensionen (oder Perspektiven) und erschafft sich so innert kürzester Zeit — in der Zeit eines 78er-Scherbens—seine „Welt“.
Einer der wenigen Filme, die weder zu kurz noch zu lang, sondern genau richtig lang sind.